2008年05月05日
■ GODIEGO BOX
ゴールデン・ウィークだというのにハッキリしない天気だが、相方は出勤、オレは家で原稿書きという我が家にはどうでも良いこと。それでも締切のスケジュールには追いつくことができたので、精神的には多少余裕が。今は事務処理などを進めつつ、３月に買ったままのゴダイゴ・ボックスをようやく開封した。紙ジャケット仕様のＣＤ１４枚＋特典ディスクを付けたこの豪華ボックスだけれど、カナザワ的に馴染みがあるのは、７９年の２枚組ライヴ盤『MASIC CAPSULE』まで。７８年作『西遊記』なんかはスゴク良くできたアルバムだったし、＜銀河鉄道９９９＞なんて学生時代にコピーした覚えも。最近EXILEが４ツ打ちのダンス・ヴァージョンにしてカヴァー・ヒットにしたけれど、あれだってやっぱり楽曲のクオリティあればこそ、と思う。
でもそれ以降のアルバムは、ロクに聴いたことがなかった。それゆえ今回も初期５枚のオリジナル・アルバムだけバラ買いするかと悩んだが、これを期に全貌を押さえてみるのも勉強かと…。まぁ、ちとイタい散財ではあったが
ちょうど『OUR DECADE』というアルバムがあるけれど、ゴダイゴはまさにカナザワ世代が親しんだバンド。最初から外人メンバーを加えたりして、グローバルな視野を持っていたと思う。しかしながら友だちに聴かされたデビュー盤『新創世記』は、ハード・ロックやプログレにどっぷりだった高校生には、ちぃと理解不能だった。『DEAD END』も日本のロックとして高い評価を受け、実際にスケールが大きくなってカッコ良い曲も増えてたが、例えばクリエイションだの四人囃子だのカルメン・マキ＆ＯＺあたりに比べちゃうと、なんだか理屈っぽいなぁ〜と。ＣＭソングやサントラなど活躍してたから、世渡り上手な職人集団というイメージだったのだ。だから小生意気にも、「コイツら、ロックぢゃねぇ
」なんて反感を抱いたり。
現に作曲と歌でバンドのフロントを張っていたタケカワさんは、ロックというよりポップ・サイドの人。同じ埼玉出身で結構なインテリなんだけれど、声もルックスも甘口でねぇ。雰囲気としちゃイエスのジョン・アンダアーソンに近かったけど、さすがにあれほどの美声は持ってない。それでも『西遊記』になると、グゥの根も出ないほどの完成された作品になってて、思わずコチラも平伏したのだ。
ひとまずファーストから順に何枚か聴いてみたが、３０年後の今も基本的な印象は変わらない。あくまでポップなロック・バンド。要はレコード会社の売り出し戦略が、ロック・バンド＝反体制みたいな前時代的なモノだったから、音との間にギャップを感じたのだろう。『DEAD END』のオビには、“すべてのコマーシャリズムと精神的訣別をし…”とあるから、カナザワが抱いたような“ロックぢゃねぇ！”という印象を払拭したかったのだろうな。でもいくら“スペース・オペラ”と謳っても、音の指向性がそうそうドラスティックに変わるコトはないわけで。むしろ『西遊記』以降、バンドのパブリック・イメージが確立してから接した方が、この『DEAD END』はストレートに受け入れられたんじゃないかと思う。だって演奏のセンスは実力派らしいモノだし、作品のクオリティ自体はかなりのモンだもの。
…ってなわけで、残りはまたいずれ。もしかして盆休みになってりして…!?
でもそれ以降のアルバムは、ロクに聴いたことがなかった。それゆえ今回も初期５枚のオリジナル・アルバムだけバラ買いするかと悩んだが、これを期に全貌を押さえてみるのも勉強かと…。まぁ、ちとイタい散財ではあったが
ちょうど『OUR DECADE』というアルバムがあるけれど、ゴダイゴはまさにカナザワ世代が親しんだバンド。最初から外人メンバーを加えたりして、グローバルな視野を持っていたと思う。しかしながら友だちに聴かされたデビュー盤『新創世記』は、ハード・ロックやプログレにどっぷりだった高校生には、ちぃと理解不能だった。『DEAD END』も日本のロックとして高い評価を受け、実際にスケールが大きくなってカッコ良い曲も増えてたが、例えばクリエイションだの四人囃子だのカルメン・マキ＆ＯＺあたりに比べちゃうと、なんだか理屈っぽいなぁ〜と。ＣＭソングやサントラなど活躍してたから、世渡り上手な職人集団というイメージだったのだ。だから小生意気にも、「コイツら、ロックぢゃねぇ
」なんて反感を抱いたり。現に作曲と歌でバンドのフロントを張っていたタケカワさんは、ロックというよりポップ・サイドの人。同じ埼玉出身で結構なインテリなんだけれど、声もルックスも甘口でねぇ。雰囲気としちゃイエスのジョン・アンダアーソンに近かったけど、さすがにあれほどの美声は持ってない。それでも『西遊記』になると、グゥの根も出ないほどの完成された作品になってて、思わずコチラも平伏したのだ。
ひとまずファーストから順に何枚か聴いてみたが、３０年後の今も基本的な印象は変わらない。あくまでポップなロック・バンド。要はレコード会社の売り出し戦略が、ロック・バンド＝反体制みたいな前時代的なモノだったから、音との間にギャップを感じたのだろう。『DEAD END』のオビには、“すべてのコマーシャリズムと精神的訣別をし…”とあるから、カナザワが抱いたような“ロックぢゃねぇ！”という印象を払拭したかったのだろうな。でもいくら“スペース・オペラ”と謳っても、音の指向性がそうそうドラスティックに変わるコトはないわけで。むしろ『西遊記』以降、バンドのパブリック・イメージが確立してから接した方が、この『DEAD END』はストレートに受け入れられたんじゃないかと思う。だって演奏のセンスは実力派らしいモノだし、作品のクオリティ自体はかなりのモンだもの。
…ってなわけで、残りはまたいずれ。もしかして盆休みになってりして…!?
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この記事へのコメント
1. Posted by アーラー
2008年05月09日 00:51
ゴダイゴはミッキーの趣味の方が強く出てるな・・・って感じで聴いてました。個人的には「走り去るロマン」（再発しないかな？）の様な美しいメロディが好きで、「イエローセンターライン」はよく聴いてました。「フラワーズ」からはちょっと厳しい感が・・・
2. Posted by kanazawa
2008年05月10日 16:06
アレンジとかはメチャクチャ、ミッキーさんという気がします。でもやっぱりポップで、どこか上品な作風やメロディ使いは、タケカワさんなのかなぁ〜と。
イヤ、実はそれほど詳しくないんですが…（汗）
ミッキーさんからみでは、CHARの『THRILL』が大好きでした。ゴダイゴのプレイヤーとしてのイイ部分hが出てると思います。
イヤ、実はそれほど詳しくないんですが…（汗）
ミッキーさんからみでは、CHARの『THRILL』が大好きでした。ゴダイゴのプレイヤーとしてのイイ部分hが出てると思います。
3. Posted by アーラー
2008年05月10日 20:11
そうですね〜ベースはタケカワがポップを作ってアレンジのミッキーがロックに占めるって感じですよね！僕も「THRILL」好きです。職人技だなぁって感心します。（ちなみにミッキー柄みでジュリーの「UFO」も好きです）
