昨日に引き続き、カナザワ監修Light Mellow和モノ・オリジナル・アルバム・リイシューから、小悪魔的な魅惑のシンガー・ソングライター：佐藤奈々子のコロムビア期の復刻ご紹介。今回は後続２枚、『Pillow Talk』と『Kissing Fish』が対象だ。
３作目『Pillow Talk』は、78年10月リリース。プロデュースは小坂忠。一見これは意外なチームアップに見えるが、実は奈々子はデビュー直後から小坂忠の事務所（社長は奥様の高叡華）に所属しており、デビュー作の時点で既に小坂からヴォーカル指導を受けていたそうで、言わばこれは“満を持して”のコラボだった。アレンジも小坂、ムーンライダーズの鈴木慶一らが手分けをして。ほとんどの曲に参加した佐藤博（2012年没）は、小坂〜ティン・パン・アレー人脈であり、ブローアップのレーベル・メイトでもあったため、スンナリ参加が決まった。＜最後の手品＞を収録した佐藤のソロ作『TIME』（77年）は、当時彼女のフェイヴァリットだったという。鈴木慶一＜悲しきセクレタリー＞、南佳孝＜おいらギャングだぞ＞、マリリン・モンローが映画『お熱いのがお好き』で歌った＜愛してちょうだい＞などのカヴァーは、「少し他の色も取り入れてみよう」というディレクターのアイディア。それによりウィスパー・ヴォイス表現に磨きが掛かり、ヴォーカルの表現力が増大。佐野も７曲を共作しながら、“奈々子の音楽的自我が目覚めてきた”と感じたらしい。
そして解説用の取材で、彼女自身の口から驚愕の事実が明かされた。
「このアルバムはライヴ録音したんですよ！」
慌ててクレジットを確認すると、確かに“厚生年金ホール”で３曲を録っている。これは、今はなき新宿厚生年金会館？ ただし、いわゆるコンサートの実況録音ではなく、空のホールで一発録りした模様。おそらく空間的なナチュラル・エコーを利用したかったのだろう。今まで語られる機会がなかったので少々驚いた。こういうのは、本人やスタッフに取材してこそ。ボーナス曲は、某ラジカセのＣＭに使われた＜ブラック・ペッパー・ジェラシー＞のシングル・ヴァージョンと、拙監修『Light Mellow 佐藤奈々子』で発掘した未発表曲＜細横丁奇譚＞。これはレーベル・メイト：岩淵まことの曲で、本作セッションで録音されたものの、長年陽の目を見ずにいたものだった。
79年７月に発売された4thアルバム『Kissing Fish』は、初めて佐野以外のソングライターとのコラボレイトを開始した作品。佐野とのコラボは、前作『Pillow Talk』では11曲中7曲。そしてココでは２曲のみになった。代わりにペンを重ねたのは、前作にも関わった鈴木慶一、南佳孝、小坂忠の３人のほか、新たに加藤和彦と矢野顕子、そしてアレンジャー兼任の井上鑑という、これまた豪華布陣である。このうち井上は、まだ寺尾聰のブレイク前だが、既に売れっ子。ジャジーなテイストを程よく残しながらも、かなりアーバンなサウンドに仕上がったのは、偏に彼の手腕だろう。また加藤和彦は、後にSPYをプロデュースもらうなど縁深くなるが、本格的な仕事はこれが初めて。『パパ・ヘミングウェイ』のコーラスに呼ばれたのは、このすぐ直後だったそうだ。矢野顕子の提供した＜パウダー・ゲーム＞は異色作ながら、ライヴでは好んで歌ったという。
山木秀夫（ds）、高水健司（b）、長岡道夫（b／SHOGUN）、松木恒秀（g）、土方隆行（g）、土屋昌巳（g／一風堂）、武川雅寛（fiddle／ムーンライダーズ））、向井滋春（tb）、やまがたすみこ／大野方栄／鈴木慶一／伊集加代子（cho）と、録音メンバーも超豪華。しかし、ココで邂逅した加藤のヨーロッパ・センスに触発されたか、奈々子は本作を最後にブローアップ／コロムビアを離れ、岩倉健二（元ファースト・ブランド）、戸田吉則（元Hold Up）、永田裕らとニュー・ウェイヴ系ニュー・グループ：SPYを結成。音楽、写真と幅広く表現活動を展開していくことになる。
そして解説用の取材で、彼女自身の口から驚愕の事実が明かされた。
「このアルバムはライヴ録音したんですよ！」
慌ててクレジットを確認すると、確かに“厚生年金ホール”で３曲を録っている。これは、今はなき新宿厚生年金会館？ ただし、いわゆるコンサートの実況録音ではなく、空のホールで一発録りした模様。おそらく空間的なナチュラル・エコーを利用したかったのだろう。今まで語られる機会がなかったので少々驚いた。こういうのは、本人やスタッフに取材してこそ。ボーナス曲は、某ラジカセのＣＭに使われた＜ブラック・ペッパー・ジェラシー＞のシングル・ヴァージョンと、拙監修『Light Mellow 佐藤奈々子』で発掘した未発表曲＜細横丁奇譚＞。これはレーベル・メイト：岩淵まことの曲で、本作セッションで録音されたものの、長年陽の目を見ずにいたものだった。
79年７月に発売された4thアルバム『Kissing Fish』は、初めて佐野以外のソングライターとのコラボレイトを開始した作品。佐野とのコラボは、前作『Pillow Talk』では11曲中7曲。そしてココでは２曲のみになった。代わりにペンを重ねたのは、前作にも関わった鈴木慶一、南佳孝、小坂忠の３人のほか、新たに加藤和彦と矢野顕子、そしてアレンジャー兼任の井上鑑という、これまた豪華布陣である。このうち井上は、まだ寺尾聰のブレイク前だが、既に売れっ子。ジャジーなテイストを程よく残しながらも、かなりアーバンなサウンドに仕上がったのは、偏に彼の手腕だろう。また加藤和彦は、後にSPYをプロデュースもらうなど縁深くなるが、本格的な仕事はこれが初めて。『パパ・ヘミングウェイ』のコーラスに呼ばれたのは、このすぐ直後だったそうだ。矢野顕子の提供した＜パウダー・ゲーム＞は異色作ながら、ライヴでは好んで歌ったという。
山木秀夫（ds）、高水健司（b）、長岡道夫（b／SHOGUN）、松木恒秀（g）、土方隆行（g）、土屋昌巳（g／一風堂）、武川雅寛（fiddle／ムーンライダーズ））、向井滋春（tb）、やまがたすみこ／大野方栄／鈴木慶一／伊集加代子（cho）と、録音メンバーも超豪華。しかし、ココで邂逅した加藤のヨーロッパ・センスに触発されたか、奈々子は本作を最後にブローアップ／コロムビアを離れ、岩倉健二（元ファースト・ブランド）、戸田吉則（元Hold Up）、永田裕らとニュー・ウェイヴ系ニュー・グループ：SPYを結成。音楽、写真と幅広く表現活動を展開していくことになる。
