待ちに待ったオーレ・ブールドのニュー・アルバム『OUTSIDE THE LIMIT』が、もう間もなく、１０月２日に日本発売。今回もシッカリ解説を書かせて戴いた。アルバムとしては、前作『STEPPING UP』から約５年ぶり。その間に２度の来日公演（通算３回目／他にプロモ来日あり）を行なっているので、そうお久し振り感はないのだが、北欧のAORシーンが活況を呈している中、ようやくの “真打ち登場
” ではある。もっともオーレ自身はずっと忙しくしていて、17年初頭のジャパン・ツアー後は、彼のもうひとつのフィールドであるデス・メタル方面に邁進。欧米混成の新しいクリスチャン・デス・メタル・プロジェクト：フレッシュキラーのアルバムを作り、ライヴを行っていたらしい。それがハネたところで、再びAORに戻ってきたワケである。昨年１１月以来、既に３曲、＜Good Times＞と＜Fast Enough＞、アルバム・タイトル曲＜Outside The Limit＞がリード・シングル的に先行配信されていて、お聴き及びの方も多いだろう。どれもオーレらしいナンバーで、アルバムへの期待感を煽るナイス・トラック。それでも＜Good Times＞は 80's ディスコ・ブギーからのインフルエンスをオーレ流儀のミッド・グルーヴに注入した感があり、続いての＜Fast Enough＞は、シティ・ポップ風味のスカッと爽快な軽めの仕上がりになっている。＜Outside The Limit＞は最もダンサブルな楽曲で、キレのあるグルーヴが特徴的だ。
他の収録曲にも急ぎ触れておくと、スターターの＜Put My Money＞は、ジノ・ヴァネリ風のドラマチックなイントロからスティーリー・ダン的展開に突入していく、思わずニンマリのAORチューン。＜Always Love You＞は得意のズンズン迫るノリの曲で、ホーンが効果的。リッチなR&B色を湛えた＜Come And Recue Us＞は、リフで畳み込むコクの深いミディアム・ファンクである。
一方で＜Talk To My Lawyer＞や＜Blaming Game＞、＜Can't Pretend＞、＜Waiting For The Rain＞あたりは、少し陰りのあるメロディと変則的コード・プログレッションで、緻密なアンサンブルを聴かせる。スレートに言ってしまえば、ペイジスからのインフルエンスを漂わせたトラックで、一番 AORファンの琴線を揺らすところかも。
レコーディング・メンバーは日本のファンにもお馴染みのツアー・メンバーで、ルーベン・ダーレン（ds, perc, kyd）、ラーズ・エリック・ダーレ（b）、フローデ・マンゲン（kyd）、マルクス・リレハウ・ヨンセン（g）にホーン・セクション３人というラインナップ。作編曲はもちろんオーレで、作詞のみいくつか共作がある。プロデュースとミックスはドラムのルーベンが担当。オーレの歌のピッチの正確さ、声量や表情といったヴォイス・コントロールの完璧さは言わずもがなだが、スタジオではギターもほとんどオーレ自身が弾くので、それもひとつの聴きドコロだ。といっても思い切りアドリブ・ソロを打ちカマすはずもなく、＜Always Love You＞でちょっとアグレッシヴなプレイを披露する程度の、何ともインテリジェントな作り。もっと やんちゃしても誰も文句を言わない、むしろファンは喜ぶのではないかと思うが、如何だろう？
前作『STEPPING OUT』は 、ファンク色が控えめで、少し渋めの印象を抱かせた。対してこの新作は、少しだけシーンの潮流に目を遣った感があるせいか、個人的には地味には感じず、コンパクトにまとまっている感想を持つ。山椒は小粒でピリリと辛い、ってヤツだ。日本では４作目ということで、初期作みたいなインパクトこそ持ち得ない。けれどその分、自分の感性の赴くままに、自然体で創っている気がする。ヘヴィ・メタルから足を洗ってソロ活動を始めたが、それが軌道に乗ってきたので、前作あたりから二足のワラジを履くことにした。それがオーレに肩の力を抜かせたのではないか。それでも作品や演奏のクオリティには、一切の妥協を許さない。だからこうして彼の美学が貫かれたアルバムになる。
現在はスカンジナヴィア・ツアーに出ているオーレ一行。その少し前には、何と90年代後半に日本でも大人気を博したノルウェー人シンガー：トレーネ・レインとの共演シングル＜Where Do We Go?＞をデジタル・リリースしている。現時点で来日の話は具体化していないけれど、きっと来年は早々に来てくれるだろう。願わくば３管のホーン・セクションも一緒に。とにかくは間もなく発売のニュー・アルバムをマスト・バイ
日本盤には前作収録＜Drivin'＞のライヴ・ヴァージョンがボーナス収録されるそうだ。
他の収録曲にも急ぎ触れておくと、スターターの＜Put My Money＞は、ジノ・ヴァネリ風のドラマチックなイントロからスティーリー・ダン的展開に突入していく、思わずニンマリのAORチューン。＜Always Love You＞は得意のズンズン迫るノリの曲で、ホーンが効果的。リッチなR&B色を湛えた＜Come And Recue Us＞は、リフで畳み込むコクの深いミディアム・ファンクである。
一方で＜Talk To My Lawyer＞や＜Blaming Game＞、＜Can't Pretend＞、＜Waiting For The Rain＞あたりは、少し陰りのあるメロディと変則的コード・プログレッションで、緻密なアンサンブルを聴かせる。スレートに言ってしまえば、ペイジスからのインフルエンスを漂わせたトラックで、一番 AORファンの琴線を揺らすところかも。
レコーディング・メンバーは日本のファンにもお馴染みのツアー・メンバーで、ルーベン・ダーレン（ds, perc, kyd）、ラーズ・エリック・ダーレ（b）、フローデ・マンゲン（kyd）、マルクス・リレハウ・ヨンセン（g）にホーン・セクション３人というラインナップ。作編曲はもちろんオーレで、作詞のみいくつか共作がある。プロデュースとミックスはドラムのルーベンが担当。オーレの歌のピッチの正確さ、声量や表情といったヴォイス・コントロールの完璧さは言わずもがなだが、スタジオではギターもほとんどオーレ自身が弾くので、それもひとつの聴きドコロだ。といっても思い切りアドリブ・ソロを打ちカマすはずもなく、＜Always Love You＞でちょっとアグレッシヴなプレイを披露する程度の、何ともインテリジェントな作り。もっと やんちゃしても誰も文句を言わない、むしろファンは喜ぶのではないかと思うが、如何だろう？
前作『STEPPING OUT』は 、ファンク色が控えめで、少し渋めの印象を抱かせた。対してこの新作は、少しだけシーンの潮流に目を遣った感があるせいか、個人的には地味には感じず、コンパクトにまとまっている感想を持つ。山椒は小粒でピリリと辛い、ってヤツだ。日本では４作目ということで、初期作みたいなインパクトこそ持ち得ない。けれどその分、自分の感性の赴くままに、自然体で創っている気がする。ヘヴィ・メタルから足を洗ってソロ活動を始めたが、それが軌道に乗ってきたので、前作あたりから二足のワラジを履くことにした。それがオーレに肩の力を抜かせたのではないか。それでも作品や演奏のクオリティには、一切の妥協を許さない。だからこうして彼の美学が貫かれたアルバムになる。
現在はスカンジナヴィア・ツアーに出ているオーレ一行。その少し前には、何と90年代後半に日本でも大人気を博したノルウェー人シンガー：トレーネ・レインとの共演シングル＜Where Do We Go?＞をデジタル・リリースしている。現時点で来日の話は具体化していないけれど、きっと来年は早々に来てくれるだろう。願わくば３管のホーン・セクションも一緒に。とにかくは間もなく発売のニュー・アルバムをマスト・バイ
日本盤には前作収録＜Drivin'＞のライヴ・ヴァージョンがボーナス収録されるそうだ。
来日したらまた絶対行きます！