相方が熱望していた音楽映画『ザ・ユナイテッド・ステイツ vs.ビリー・ホリデイ』を、地元シネコンで鑑賞。この映画は、1959年に44歳で死去した伝説的ジャズ・シンガー:ビリー・ホリデイの壮絶な人生を描いた伝記作品。個人的にはビリー・ホリデイにハマッたコトはなく、<Strange Fruite(奇妙な果実)>など、代表曲を聴きかじっている程度。それでもニーナ・シモンやサラ・ヴォーン、エラ・フィッツジェラルドと同様、その激しい生き様には興味を持っていた。
何より、<奇妙な果実>に込められた人種差別問題と、それを封じ込めたい政府との攻防。この辺りはブルー・アイド・ソウルの進化系であるAORを愛する者として、あるいはそれを伝播させていく立場の者として、シッカリ知っておくべき問題。その曲、その音楽が生まれた背景、育まれた環境を知ることは、極めて重要なコトだ。
こんなユニークなコード進行を使っている、あんな複雑な分数コードを忍ばせている、こんな面白いポリリズムを鳴らしている、そうしたコトはもちろん大事。でもそんな楽理よりも、そのルーツがどこにあるのか、それを使って何を表現したいのか、それを知ることの方がもっと大きなテーマでは? 人種差別も移民問題も存在しない日本に住んでいるからこそ、そこは自ら意識して学んでいきたい。
ビリーが何故に政府に睨まれ、罠に嵌められて投獄されても、<奇妙な果実>を歌い続けようとしたのか。平和ボケした日本人でも、間接的に黒人文化に触れる機会が多い音楽ファンなら、気づきのチャンスはいくらでもある。
彼女の人生については、おおよその知識は持っていたけど、アンドラ・デイの体当たり演技がとにかく凄まじい。ヒロインだから当たり前といえば確かにそうだが、コレはもう、ほとんど彼女の一人勝ち。2021年ゴールデングローブ賞主演女優賞、アカデミー賞主演女優賞ノミネートは当然だろう。
こんなユニークなコード進行を使っている、あんな複雑な分数コードを忍ばせている、こんな面白いポリリズムを鳴らしている、そうしたコトはもちろん大事。でもそんな楽理よりも、そのルーツがどこにあるのか、それを使って何を表現したいのか、それを知ることの方がもっと大きなテーマでは? 人種差別も移民問題も存在しない日本に住んでいるからこそ、そこは自ら意識して学んでいきたい。
ビリーが何故に政府に睨まれ、罠に嵌められて投獄されても、<奇妙な果実>を歌い続けようとしたのか。平和ボケした日本人でも、間接的に黒人文化に触れる機会が多い音楽ファンなら、気づきのチャンスはいくらでもある。
彼女の人生については、おおよその知識は持っていたけど、アンドラ・デイの体当たり演技がとにかく凄まじい。ヒロインだから当たり前といえば確かにそうだが、コレはもう、ほとんど彼女の一人勝ち。2021年ゴールデングローブ賞主演女優賞、アカデミー賞主演女優賞ノミネートは当然だろう。
具体的に言えば、私は公務員ですが、日々外国人労働者と接しており、彼らが差別されていることも搾取されていることにも、日本に馴染もうとしない彼らの姿勢にも、辟易としています。日本人と同じように扱っても、差別だと言って義務を果たさず、こちらを泥棒呼ばわりすることも多々あります。とてもリアルな問題です。
私は何十年もブラジル音楽を聴いていますが、ブラジル人を理解するのには何の役にも立ちません。(笑)彼らが日本のシティポップを聴いたところで、日本人を理解することはできないでしょう。先日、音楽と政治を切り離して考えると人間的成長が無いというような記事を書かれていましたが、普通のリスナーは音楽以外に現実社会と接しているんです。現実世界でたくさんの経験をして、一方で家に帰ると音楽があるのです。ヒップホップで社会批判をしたつもりの学生のようなことを還暦の方が言われるのは残念です。
金澤さんの著書は大好きでお世話になりましたが、こういう話題はとことん向いておられないと思いますので、これ以上失言を繰り返す前に、音楽だけを語る姿勢に戻された方が良いと思います。来日する外国人ミュージシャンと通訳付きでお仕事されるだけが国際交流ではないですよ。彼らは日本人は親切だ、日本は素晴らしいと言うでしょうが、それは上辺の世界です。海外と日本では差別や問題の深刻さが違うのは承知していますが、無いと言い切ってしまうのは論外で鈍感過ぎます。
失礼なことをたくさん書いてしまい申し訳ありませんが、あまりにも残念な記事でしたので、我慢できずに投稿しました。