今はなき音専誌アドリブの50周年記念で、誌上の恒例企画だった『アドリブ・ベスト・レコード』に選定されたビクターのジャズ名盤を初SA-CDハイブリッド化するシリーズ第２弾から、デイヴ・グルーシンのJVC２作目『OUT OF THE SHADOWS』(82年）を。デイヴ・グルーシンは60年代初めからサントラやTVドラマ絡みのアルバムを多く出しているヒトなので、ピュアなソロ・アルバムとの区別が曖昧なんだけれど、クロスオーヴァー／フュージョン・テイストの作品というと、76年作『DISCOVERED AGAIN!』が最初なのかな？ そこから数えると、これは名盤『MOUNTAIN DANCE』(80年) に次ぐ４作目に当たる。
参加ミュージシャンは、弟ドン・グルーシン (kyd) リー・リトナー (g) スティーヴ・ガッド (ds) リンカーン・ゴーインズ (b) ルーベンス・バッシーニ (perc) という布陣で、ベース以外はデイヴ主宰のGRPレーベル御用達のミュージシャンばかり。そのリンカーン・ゴーインズは、GRP所属のフルート奏者デイヴ・ヴァレンティンのバンド・メンバーで、多忙になり始めたマーカス・ミラーに代わってアチコチ顔を出し始めた頃。でもラテン系のクセが強かったのか、結局長続きしたのはヴァレンティンのバンドだけだったな…。
デイヴ・グルーシンというと、知性溢れるエレガントなピアノ・プレイが特徴だけれど、その持ち味は前作『MOUNTAIN DANCE』以上に濃厚。いや、エレガントなのだから濃ゆくはないんだけど、前作がマーカス／ハーヴィー・メイスンという黒人コンビのリズム・セクションだったのに対し、今回はゴーインズ／ガッドの白人チーム。ほのかにスウィンギーだったり、クラシカルなハーモニーを忍ばせていたりと、上品なコトこの上ない。デイヴがリトナーのギターを好むのも、ブルース臭が薄いからだろう。
このアルバム発表後にほぼ同じメンツで来日して（＋マイケル・フランクスやタイガー大越）、武道館で デイヴ・グルーシン＆ドリーム・オーケストラ名義のライヴを行ない、ライヴ・アルバムを出す（US盤は Dave Grusin & The N.Y. / L.A. Dream Band）が、そこでも演っていた＜Serengeti Walk＞が秀逸。他に＜Hokkaido＞なんて小曲があったりするんだけどね。
なおこの再発シリーズ、タワーレコード限定モノです。
《Tower Records》
デイヴ・グルーシンというと、知性溢れるエレガントなピアノ・プレイが特徴だけれど、その持ち味は前作『MOUNTAIN DANCE』以上に濃厚。いや、エレガントなのだから濃ゆくはないんだけど、前作がマーカス／ハーヴィー・メイスンという黒人コンビのリズム・セクションだったのに対し、今回はゴーインズ／ガッドの白人チーム。ほのかにスウィンギーだったり、クラシカルなハーモニーを忍ばせていたりと、上品なコトこの上ない。デイヴがリトナーのギターを好むのも、ブルース臭が薄いからだろう。
このアルバム発表後にほぼ同じメンツで来日して（＋マイケル・フランクスやタイガー大越）、武道館で デイヴ・グルーシン＆ドリーム・オーケストラ名義のライヴを行ない、ライヴ・アルバムを出す（US盤は Dave Grusin & The N.Y. / L.A. Dream Band）が、そこでも演っていた＜Serengeti Walk＞が秀逸。他に＜Hokkaido＞なんて小曲があったりするんだけどね。
なおこの再発シリーズ、タワーレコード限定モノです。
《Tower Records》
SHADOWS |  |
リズム隊の相棒は、バディ・ウィリアムズです。
当時、SONYからダイレクト・ディスク・ライブでLPで発売したのですが、その音源は日本ではCD化されてないみたいです。アメリカでブートレッグみたいな怪しいCDはあるみたいですが。別日のライブ音源はCD化されているみたいです。
川崎燎は、個人的にギターシンセのアプローチが蚊の鳴くような音で嫌いだったりします（笑）。
デイブ・グルーシンと言えば、売れっ子になったマーカス・ミラーとデイブ・バレンタインの初来日は、記憶が確かならGRPオールスターズライブだった気がします。
19歳と20歳じゃなかったかな。年齢を聞いて仰け反った記憶がありますね。
個人的には、「マウンテンダンス」が一番好きですがこのアルバムも悪くないですね。
失礼な言い方をすると、リトナーのバッキングが以前よりも上手くなっていますね！
グルーシンとの阿吽の呼吸と言うかツボにしっかりハマるギターですね。