せっかく仕事をしていたのに、SNSのAORグループで面白いネタが振られて、思わず反応。それが “ロバート・パーマーの３作目って、ジェフ・ポーカロがキレてるよネ” って話で。確かにこのアルバム、ジェフがクレジットされていて、キレのあるドラムの曲がある。でも実はメンバー・クレジットが曖昧で、どの曲がジェフなのかハッキリしていない。なので、まずはサブスクでサクッと聴き直してみたら、逆にハマッてしまって、CDを出してきて、本気で聴き入ってしまった。
演奏陣の中心は、リトル・フィートからビル・ペイン、ポール・バレアー、リッチー・ヘイワード、サム・クレイトンの４人に、ベースでチャック・レイニー。そこにキャロル・ケイ＆スパイダー・ウェブ夫妻、ウィリアム・スミッティ・スミスなど。初期のパーマーはローウェルを中心としたリトル・フィート勢との蜜月で知られるが、このアルバムの頃のローウェルは、もうヤク中で体調を崩しており、イニシアチブはビル・ペインとポール・バレアーに移っていた。それがこの作品にも現れていて。彼らにしてみれば、ココが腕の見せ所と奮起したモノでもあっただろう。モロに＜Dixie Chicken＞した＜Man Smart, Woman Smarter＞は、パーマー初の全米ヒット（63位）になった。この曲でスティール・ドラムを使ったことが、翌年＜Every Kinda People＞の大ヒットに繋がっている。ボトムを叩き出したのは、当然リッチー・ヘイワードだろう。
このアルバムでドラムを叩いているのは、ジェフとリッチー・ヘイワード、そしてスパイダー・ウェブの３人。ウェブだけあまり馴染みがないと思うが、彼はジャズ・ファンク系の黒人セッション・ドラマーで、モータウン・セッションで知られる女性ベーシスト／ギタリスト：キャロル・ケイの旦那である。でもそれほど多くのアルバムに参加していたワケではないので、正直、この人のプレイの特徴はよく把握できていない。それにジェフもまだ22歳。ボズ・スキャッグス『SILK DEGREES』と同じ76年とはいえ、完全にはスタイルが固まっておらず、まだまだ発展途上だったと思われる。しかもフィートのニューオリンズっぽいノリを生かした楽曲が多いから、どの曲がジェフなのか、判別が難しい。個人的には、これならエアプレイの方が遥かに分かりやすいワ、と思っていたアルバムだった。
ジェフのプレイというのは、大体はタメの効いたグルーヴ、フィル・インのパターン、スネアのチューニング、キックの踏み込み、16ビートのハイハット・ワークなどで判断できるけれど、曲調や年代、録音状態等で判別しにくいケースもある。コレもそういうパターン。データ本『ジェフ・ポーカロの（ほぼ）全仕事』では、１曲目＜One Last Look＞が唯一ジェフ、とされていた。
でも自分の意見は少し違っていて。＜One Last Look＞に加えて、＜What Can You Bring Me＞もジェフだと。この曲はアル・マッケイや、片手16ビートを考案したとされる名ドラマー：ジェイムス・ギャドソンが在籍したチャールズ・ライト＆ザ・ワッツ・103rd・バンドのカヴァー。作曲者も実はギャドソンだから、ジェフも張り切ってドラムに向かったのではないか。07年にパーマーの9CDボックス『ISLAND YEARS』が出た時も、自分でライナーにそんなことを書いていた。それに、いま改めて聴くと、フィートのカヴァー＜Spanish Moon＞も、多分ジェフではないかな、と。裏ノリの曲で、メチャクチャにタメの効いているのよ。
この辺り、途中からチャットに加わった某プロ・ミュージシャンたちとも、ほぼほぼ意見の一致を見た。一方で「タイトル曲もジェフでは…？」という声あり…。でもこちらの片手16ビートは、スピード感は抜群なんだけど、ジェフにしてはグルーヴの起伏がなくて平たく聴こえるから、ちょっと微妙かなぁ〜？ そういえば、リッチー・ヘイワードの片手16ビートもエラく正確なんだ、という話をどこかで小耳に挟んだ覚えが…。フィートじゃあんまり聴けないけど。
…ってなワケで、SNSのAORグループが数人で結構熱く盛り上がって。SNS上のAORグループっていくつかあるけど、初心者を惑わすような的外れな投稿とか、ケアレス・ミスが目立ったりするグループもある。でも今回のやり取りはみんな楽しかったと思うし、理想的なコミュニケーションのように思えたな。まぁ、自分のようなポジションの人間が割り込むと、煙たがるヒトもいるので、いつもは静観しているんだけど…
なお、この野球拳ジャケは、『SILK DEGREES』やネッド・ドヒニー『HARD CANDY』と同じ写真家モシャ・ブラカの撮影です。
《amazon》
《Tower Recordsへはココから》
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このアルバムでドラムを叩いているのは、ジェフとリッチー・ヘイワード、そしてスパイダー・ウェブの３人。ウェブだけあまり馴染みがないと思うが、彼はジャズ・ファンク系の黒人セッション・ドラマーで、モータウン・セッションで知られる女性ベーシスト／ギタリスト：キャロル・ケイの旦那である。でもそれほど多くのアルバムに参加していたワケではないので、正直、この人のプレイの特徴はよく把握できていない。それにジェフもまだ22歳。ボズ・スキャッグス『SILK DEGREES』と同じ76年とはいえ、完全にはスタイルが固まっておらず、まだまだ発展途上だったと思われる。しかもフィートのニューオリンズっぽいノリを生かした楽曲が多いから、どの曲がジェフなのか、判別が難しい。個人的には、これならエアプレイの方が遥かに分かりやすいワ、と思っていたアルバムだった。
ジェフのプレイというのは、大体はタメの効いたグルーヴ、フィル・インのパターン、スネアのチューニング、キックの踏み込み、16ビートのハイハット・ワークなどで判断できるけれど、曲調や年代、録音状態等で判別しにくいケースもある。コレもそういうパターン。データ本『ジェフ・ポーカロの（ほぼ）全仕事』では、１曲目＜One Last Look＞が唯一ジェフ、とされていた。
でも自分の意見は少し違っていて。＜One Last Look＞に加えて、＜What Can You Bring Me＞もジェフだと。この曲はアル・マッケイや、片手16ビートを考案したとされる名ドラマー：ジェイムス・ギャドソンが在籍したチャールズ・ライト＆ザ・ワッツ・103rd・バンドのカヴァー。作曲者も実はギャドソンだから、ジェフも張り切ってドラムに向かったのではないか。07年にパーマーの9CDボックス『ISLAND YEARS』が出た時も、自分でライナーにそんなことを書いていた。それに、いま改めて聴くと、フィートのカヴァー＜Spanish Moon＞も、多分ジェフではないかな、と。裏ノリの曲で、メチャクチャにタメの効いているのよ。
この辺り、途中からチャットに加わった某プロ・ミュージシャンたちとも、ほぼほぼ意見の一致を見た。一方で「タイトル曲もジェフでは…？」という声あり…。でもこちらの片手16ビートは、スピード感は抜群なんだけど、ジェフにしてはグルーヴの起伏がなくて平たく聴こえるから、ちょっと微妙かなぁ〜？ そういえば、リッチー・ヘイワードの片手16ビートもエラく正確なんだ、という話をどこかで小耳に挟んだ覚えが…。フィートじゃあんまり聴けないけど。
…ってなワケで、SNSのAORグループが数人で結構熱く盛り上がって。SNS上のAORグループっていくつかあるけど、初心者を惑わすような的外れな投稿とか、ケアレス・ミスが目立ったりするグループもある。でも今回のやり取りはみんな楽しかったと思うし、理想的なコミュニケーションのように思えたな。まぁ、自分のようなポジションの人間が割り込むと、煙たがるヒトもいるので、いつもは静観しているんだけど…
なお、この野球拳ジャケは、『SILK DEGREES』やネッド・ドヒニー『HARD CANDY』と同じ写真家モシャ・ブラカの撮影です。
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ポンコツアマチュアドラマーで、大のジェフ・ポーカロ好きであります！
個人的には、ジェフのドラマーとしての初期の仕事…主に70年代からせいぜい82年頃の、特に歌モノの仕事のジェフのドラミングが大好きです！
特に、ボズ・スキャッグスのバックのジェフは堪らなく好きであります！
ジェフの参加している未だ聴いていない音源に出逢う事を喜びにしています。
表題曲を聴いてみてなんですが、飽く迄私の個人的な見解です！
ハイハットの感じは、一瞬ジェフかな？？とも思わなくもないのですが、問題はスネアドラムの音色です！
う〜ん、ジェフがこんなスネアの音を出すだろうか？
ジェフも、年代によって、あるいは求められる仕事によってドラミングもかなり変化しています。勿論、ジェフらしい普遍性の様なものもあるのですが。
ジェフのドラミングが、変化している事を前提にしつつも……
同時期のボズ・スキャッグスの仕事でのドラミングを想う時に、グルービーでイカしたドラミングですよね。
また、ジェフが多様するゴーストノートとかを考えると、どうもジェフにしては単純過ぎないか？と思うのです。
叩いてみようとすると、一見簡単そうに思えるんですが、このノリを出すのは一筋縄では行きません。
それに、先程も書いたように、スネアの音色です。
う〜ん、こんな音出すかな？？と私は思うのです。なんか、違和感があるのです！
飽く迄も、個人的な見解ですが、この表題曲は私はジェフではない！と感じました。
なんつって、もしもジェフだったら、オデコに「俄ジェフファンでごめんなさいm(_ _;)m」と書いて、反省の一日を過ごす事にします（笑）。
まあ、なかなかジェフ談義を楽しんで、ジェフを偲ぶのも一興ですね〜！