tatsuro_pocket music

酷暑の夏の昼下がり、クーラーを効かせた部屋で『POCKET MUSIC』（86年）のアナログを鳴らす…。でも全然優雅じゃないンだよな。ライナーを一本書き上げ、次のライナーに着手する前に、アタマの切り替えを兼ねていろいろ細かい雑事を消化しながら、なので…。イヤイヤ、このご時世、お仕事をたくさん頂けるのはありがたいのひと言ですけど、暑さの上に年嵩が増したせいか、どうも集中力が持続しなくて効率が悪いのよね。困ったモンだ…

…にしても、久々にフルで聴く『POCKET MUSIC』。MOONに移ってからのタツロー作品の中では、一番愛着がある。コンピューター導入にまつわる難産だったコトが語られるアルバムだけど、一方でタツロー氏はセルフ・ライナーの中で、“以前と同じ環境でのレコーディングだったら、私にとっての最高傑作となったかも” とも書いていて。つまり、満足できなかったのはあくまで当時のデジタル・サウンドであって、楽曲的には納得していた、というコト。巷の多くの打ち込み作品とは違い、10曲中７曲が生ドラム、６曲が生ベースで、コンピューターが鳴らすのは主にキーボード、というフォーマットなのが自分にフィットしたのか。＜クリスマス・イブ＞や＜高気圧ガール＞＜さよなら夏の日＞みたいに、手垢の付いた楽曲が少ないこと、タイトル通りの小編成、コンパクトな作りが、自分のセンスにシックリくる。

また、“ブラス、ストリングスも使っていない” と書かれているが、逆に＜Lady Blue＞みたいな重厚な曲では、ニューヨークへ出向いてコーラスを録音。B.Jネルソン、シンディ・マイゼル、ベニー・ディッグスという陣容は、ルーサー・ヴァンドロスあたりの常連でもありますね。ギター・ソロは本人のようだが、コレ、亡くなった鳴海（寛）さんで聴きたかったな。＜The War Song＞の（大村）憲司ソロも迫真の出来。しかしこの曲の40年前のメッセージが、今もそのまま通用してしまうなんて、人間はなんて愚かしいんだろう… 日本の政治も、世界情勢に倣って再び右傾化しつつあるようだし。

さて、この後、『ON THE STEREET CORNER 2』を挟んで、88年に『僕の中の少年』が出る。でもそれ以降は、作家性の強い作品ばかりで、揺るぎないクオリティの高さに圧倒されつつ、個人的にはちょっとクールな傍観者のスタンス。氏の言うパターン・ミュージックが大好きな自分としては、どうしても RCA / AIRイヤーズに還ってしまうのだな。

氏のアナログ再発、８月はお休みで、９月『僕の中の少年』、10月『ARITISAN』へと続いていきます。ホントはライヴ盤『JOY』のアナログが早く欲しいんだけど…

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