…とある書きモノの流れで、久々にジャーニー。しかもスティーヴ・ペリー加入前の３枚を順番に聴き漁る。そりゃあ客観的に代表作を選べば、当然『ESCAPE』になるし、最もAOR寄りだと『RAISED ON RADIO』 になる。けれど、ジャーニーという大型バンドがデビューした、という情報を音専誌で知り、友人の家で初めて76年の2nd『LOOK TO THE FUTURE（未来への招待状）』を耳にした身としては、初期３作には初期３作なりの愛着がある。サンタナ出身者が中心のバンドということで、当時はサンフランシスコ・ロックなんて感じで括られていたな。
スティーヴ・ペリーが入った４作目『INFINITY』以降は、アリーナ・ロックとか産業ロックと呼ばれるけれど、初期３作は独立シンガー不在で、キーボードのグレッグ・ローリーがヴォーカルを取り、歌より演奏を前面に出していた。17歳でサンタナに参加した天才ニール・ショーン、同じくサンタナのグレッグ、ジェフ・ベック・グループやフランク・ザッパ＆マザーズ、デヴィッド・ボウイのバンドを渡り歩き、リーダー・バンドを率いた時期もある英国人ドラマー：エインズレー・ダンバー、元スティーヴ・ミラー・バンドのロス・ヴァロリー (b)、そしてヴァロリーがかつて在籍したファウンなるグループのバンドメイトだったジョージ・ティックナー (g) の５人編成。
元々はニール・ショーンを売り出すべく意図的に組まれたバンドなので、このラインナップに落ち着く前にも、グレッグ・エリコやピート・シアーズ、プレイリー・プリンスといったツワモノたちが出入り。ジャーニーというバンド名は、デビュー近くなって決まったらしい。それだけにデビュー盤『JOURNEY』ではインストも２曲もあり、テクニック指向を前面に出している。この1stは後追いで聴いたけど、自分はニールより、むしろエンズレー・ダンバーの手数の多さ、超絶技巧ぶりに驚き、ボビー・コールドウェルみたいだなぁ〜、と思った覚えが。あ、もちろんAORの人じゃなくて、ジョニー・ウインター・アンド〜キャプテン・ビヨンドのドラマーの方。プログレっぽい、と言われたのも、王道ブリティッシュ・プログレとは差があるものの、スペーシーなサウンドスケープを創り、当時はまだ珍しいシンセでエフェクティヴなソロをとれば、プログレと言われた時代だから。確かにグレッグも時折そんな音を繰り出していた。後から聴いて、ゲイリー・ムーアやドン・エイリーを擁したコロシアム II との類似を発見したりもしたな。
でもその1stがアルバム・チャート138位に終わり、こりゃアカンッ
と出したのが、上掲2nd『LOOK TO THE FUTURE』。曲は短く、ポップに、分かりやすく、というコトで、ビートルズ・カヴァーを取り入れた。でもそれが＜It's All Too Much＞なのだから、あまりに中途半端というもの。このアルバムも、ようやく100位に到達しただけに終わる。次の『NEXT』が、バランスを取りながらもインスト回帰の傾向を見せるのは、ヴォーカリスト導入を内々に示唆され、結成メンバーの自由裁量で作れる最後のアルバムだったから、かな？ そう考えると『NEXT』のタイトルも、何なら含みがあるように思えてくる。
ちなみに、ボストンの登場やカンサスの大ヒットは、『LOOK TO THE FUTURE』が出た後の、76年後半のこと。何よりそこには、カンサスの出世曲〈Carry On Wayward Son（伝承）〉とよく似たリフの楽曲があったりして、「あらマァ…」なのよ。
元々はニール・ショーンを売り出すべく意図的に組まれたバンドなので、このラインナップに落ち着く前にも、グレッグ・エリコやピート・シアーズ、プレイリー・プリンスといったツワモノたちが出入り。ジャーニーというバンド名は、デビュー近くなって決まったらしい。それだけにデビュー盤『JOURNEY』ではインストも２曲もあり、テクニック指向を前面に出している。この1stは後追いで聴いたけど、自分はニールより、むしろエンズレー・ダンバーの手数の多さ、超絶技巧ぶりに驚き、ボビー・コールドウェルみたいだなぁ〜、と思った覚えが。あ、もちろんAORの人じゃなくて、ジョニー・ウインター・アンド〜キャプテン・ビヨンドのドラマーの方。プログレっぽい、と言われたのも、王道ブリティッシュ・プログレとは差があるものの、スペーシーなサウンドスケープを創り、当時はまだ珍しいシンセでエフェクティヴなソロをとれば、プログレと言われた時代だから。確かにグレッグも時折そんな音を繰り出していた。後から聴いて、ゲイリー・ムーアやドン・エイリーを擁したコロシアム II との類似を発見したりもしたな。
でもその1stがアルバム・チャート138位に終わり、こりゃアカンッ
と出したのが、上掲2nd『LOOK TO THE FUTURE』。曲は短く、ポップに、分かりやすく、というコトで、ビートルズ・カヴァーを取り入れた。でもそれが＜It's All Too Much＞なのだから、あまりに中途半端というもの。このアルバムも、ようやく100位に到達しただけに終わる。次の『NEXT』が、バランスを取りながらもインスト回帰の傾向を見せるのは、ヴォーカリスト導入を内々に示唆され、結成メンバーの自由裁量で作れる最後のアルバムだったから、かな？ そう考えると『NEXT』のタイトルも、何なら含みがあるように思えてくる。ちなみに、ボストンの登場やカンサスの大ヒットは、『LOOK TO THE FUTURE』が出た後の、76年後半のこと。何よりそこには、カンサスの出世曲〈Carry On Wayward Son（伝承）〉とよく似たリフの楽曲があったりして、「あらマァ…」なのよ。
成る程、迷走とまでは行かないけれど、方向性を模索している感じですね！
そんなにシスコ・サウンド臭もしないんだよなぁ。
オルガン弾きなんで、グレッグ・ローリーは好きなんだけど、スティーブ・ペリーが加入した後の役割がフロントを支える側になったグレッグのオルガンプレイの方が素晴らしい気がしますね！
エインズレー・ダンバーのドラムの手数と疾走感が救いな気がする！
成る程、イギリス人ドラマーなのは凄くよく分かる気がするなぁ。
ジョン・ハイズマン程手数はないけど、そっち系のドラミングですよね。
これはこれで、嫌いじゃないです！
バンドに歴史有り！けれど、後半の売れっ子バンドになるんだから、予想もつかないですよね！
まだ、ニール・ショーンのギターサウンドも模索している感じですね。