最近、圧倒的に聴く機会が増えているキティ時代の高中。ずーっと『TAKANAKA II』が最高傑作だと言ってきた自分だけれど、今よく聴くのはこの１作目である『SEYCHELLES』。サブスクでの再生回数もこのアルバムが圧倒的らしい。確かに良い曲が多いのは間違いないが、＜Oh! Tengo Suerte＞や＜トーキョー・レギー＞といったヴォーカル・チューンが一番人気というのは、やはり海外に於けるシティポップ・ブームと連動しているから、なのだろうな。
またサウンド的にも、ポップスとして耳馴染みが良いのかもしれない。リード楽器として高中のギターが前へ出てくるのは当然なのだけれど、キャラ立ちの良いTAN TAN（後の大空はるみ）のヴォーカルの印象も強くて、ギターばかりが突出している感覚は薄く、ミックス的にもアンサンブルに自然に溶け込んでいる。ソロ・デビュー作で、まだ人気も確立できていない時期だから、サディスティックス・ミカ・バンドのファン、日本のロック・ファン、いわゆるクロスオーヴァーのファン（まだフュージョンとは呼ばれてなかった）などを、幅広く巻き込んでいく必要があったのだろう。当時のオビや裏ジャケのアートワークを見ても、ギタリストというより、むしろ作編曲：高中、を強調しているフシもあって、まずは作品力で売り出してみようという意図が覗く。タイミング的に鈴木茂『LAGOON』とセットで聴いてた、なんて人も多そうだ。
バックを固めるのは、サディスティックスの後藤次利＆今井裕、林立夫、斎藤ノブ、浜口茂外也、ジェイク・Ｈ・コンセプションという面々。高橋ユキヒロはドラムではなく作詞で貢献している。これは果たしてスケジュールの都合なのか、あるいは丸ごとサディスティックスになるのを回避したか。でもココでのミッチさん、ティン・パン周辺で歌モノを叩く時よりシンコペーションが強いように感じられ、個人的には大好きなんだけれど。次利サンのクセの強いベースもブリッブリで。そうそう、アカペラ・コーラスで参加している井上陽水の歌声も、殊更に存在感が大きい。
現在の再評価前の『SEYCHELLES』は、タイトル曲＜Seychelles＞と＜Tropic Birds＞で語られていたようなところがあり、＜Oh! Tengo Suerte＞はカルロス・サンタナの弟：ホルヘ・サンタナがカヴァーしていたことで知る人ぞ知る存在だった。最近になってこの1stが、特に海外でクローズアップされていることは、以前とは違った、何か別の意味があるはず。例えば、トロピカルなのはキティ期の高中作品に共通するテイスト。だけどこのリッチなリラグゼーション感覚は、このアルバムならではのフレイヴァーという気がするな。
《amazon》
《Tower Records はココから》
バックを固めるのは、サディスティックスの後藤次利＆今井裕、林立夫、斎藤ノブ、浜口茂外也、ジェイク・Ｈ・コンセプションという面々。高橋ユキヒロはドラムではなく作詞で貢献している。これは果たしてスケジュールの都合なのか、あるいは丸ごとサディスティックスになるのを回避したか。でもココでのミッチさん、ティン・パン周辺で歌モノを叩く時よりシンコペーションが強いように感じられ、個人的には大好きなんだけれど。次利サンのクセの強いベースもブリッブリで。そうそう、アカペラ・コーラスで参加している井上陽水の歌声も、殊更に存在感が大きい。
現在の再評価前の『SEYCHELLES』は、タイトル曲＜Seychelles＞と＜Tropic Birds＞で語られていたようなところがあり、＜Oh! Tengo Suerte＞はカルロス・サンタナの弟：ホルヘ・サンタナがカヴァーしていたことで知る人ぞ知る存在だった。最近になってこの1stが、特に海外でクローズアップされていることは、以前とは違った、何か別の意味があるはず。例えば、トロピカルなのはキティ期の高中作品に共通するテイスト。だけどこのリッチなリラグゼーション感覚は、このアルバムならではのフレイヴァーという気がするな。
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海外での一番人気のアルバムと聴いて驚きと共に、やっぱりなって感じるアルバムでもある…高中正義を個人的に聴いたのも後から気づくが、このアルバムの中に一番最後に入っている曲である。
『憧れのセーシェル諸島』である…この曲を初めて聴いたのは80年代に放送されていた
NHKFMのクロスオーバーイレブンだった…
この曲を聴いてぶっ飛んだ記憶がある…『なんてトロピカルなメロディーとサウンドなんだって！』海外のサウンドだと思っていたら
高中正義！日本人アーティストだったのです…